Lejana. Revista Crítica de Narrativa Breve

Después de décadas dedicadas al relato y la temporalidad en la crítica narrativa, es hora que volvamos con mayor detenimiento a la descripción, siendo esta la forma privilegiada del espacio. Las relaciones implicadas son múltiples. Gérard Genette, por ejemplo, afirma con razón que “es más fácil describir sin contar que contar sin describir – quizás porque los objetos pueden existir sin movimiento, pero no el movimiento sin objetos”; pero desde una perspectiva narrativa-funcional, “el espacio diegético queda subordinado a la narración debido a su esencial función de marco”, aclara Luz Aurora Pimentel.

En el nuevo número monográfico de Lejana. Revista Crítica de Narrativa Breve nos interesa revelar los modelos de espacialidad más utilizados en la narrativa breve escrita en lengua española, en específico, los medios discursivos con sus correspondientes funciones de la descripción. Nuestra propuesta se limitará en esta oportunidad a los objetos y sus entornos que se ven en la amplia gama de géneros breves, desde el aforismo o la minificción hasta el nouvelle o la novela corta (short fiction), y que contribuyen de manera significativa a la construcción del espacio narrativo. Entre otras posibilidades nos interesan contribuciones sobre

• los objetos y sus entornos (formas, tipos, dimensiones, prehistoria mitológica y literaria);
• los procedimientos narrativos que evidencian la vigencia de sistemas y configuraciones descriptivos (clases de palabras, nomenclaturas, metáforas, alegorías);
• la vigencia de las figuras (Genette) y de la iconización (Greimas) en lo que se refiere a la descripción en la narrativa breve moderna en español;
• las relaciones de parte y todo (detalles privilegiados, vigencia de las figuras retóricas clásicas en servicio de la descripción);
• los elementos reiterados que cobran un significado especial dentro de la narrativa breve de un autor, un grupo o tendencia literaria;
• la presencia de lo sensorial en los procedimientos descriptivos (fuera de lo visual, ¿qué papel y peso tienen el olfato, el oído, el tacto y el gusto desde la narrativa vanguardista?);
• las posibles opciones que se elaboran entre referencias extra- e intertextuales y su “re-escritura” por la descripción;
• la importancia de formas y procedimientos anti-narrativos (pausa digresiva, écfrasis, metadiscurso, autorreferencia) y su relación con la descripción.

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