Monográfico "La nueva frontera de lo fantástico: escritoras hispanoamericanas en los umbrales de la irrealidad"

2022-03-01

La nueva frontera de lo fantástico: escritoras hispanoamericanas en los umbrales de la irrealidad

Coordinado por Jazmín G. Tapia Vázquez (correo electrónico: jgtapia81@gmail.com)

 

En los últimos años, las literaturas no miméticas en Hispanoamérica han cobrado un especial interés por parte del público lector y de la crítica especializada. Esto se debe, en buena medida, al impulso de grandes sellos editoriales como Páginas de Espuma, Anagrama y Almadía, que han abierto las puertas a una generación de escritoras que, bajo el signo de la reformulación, no solo ha consolidado a los discursos de irrealidad como parte fundamental de las tradiciones literarias de Hispanoamérica, sino que también ha demostrado, una vez más, que la literatura realizada en esta zona geográfica se caracteriza por su afán de renovación, ruptura o cuestionamiento de los moldes europeos.

            En la actualidad, el auge de los discursos de irrealidad, entre ellos lo fantástico, no puede ser entendido sin la presencia fundamental de escritoras como Mariana Enriquez, Samanta Schweblin, Mónica Ojeda, Liliana Colanzi, Agustina Bazterrica, Solange Rodríguez, entre otras. Uno de los rasgos en común entre las escritoras que se han dado a la tarea de replantear con nuevos bríos la literatura de irrealidad es que muchas de ellas nacieron en los años setenta y ochenta, décadas convulsas en términos sociales y políticos para Hispanoamérica. Este aspecto resulta muy significativo, pues a pesar de la singularidad de sus escrituras, el tratamiento y renovación que realizan de los discursos de irrealidad se vuelca, principalmente, en la conformación de una crítica sobre la historia social y política de sus países mediada, sobre todo, por el cuerpo, la marginalidad y la violencia. Este rasgo generacional cuestiona, contundentemente, el carácter evasivo, en términos sociales, que por muchos años se había adjudicado a los discursos no miméticos, gesto que los condicionó a ubicarse al margen de la gran literatura realista del siglo xx. La producción literaria de estas escritoras ha impulsado no solo un cuestionamiento de las teorías clásicas sobre la especificidad de la literatura fantástica y su singularidad respecto a otras modalidades de escritura no mimética, sino también la necesidad de repensar un andamiaje teórico para las literaturas de irrealidad hispanoamericanas. Ya en 1972, como respuesta a la multicitada Introduction à la Littérature Fantastique (1970), de Tzvetan Todorov, Ana María Barrenechea cuestiona, en “Ensayo de una tipología de la literatura fantástica”, la operatividad de la teoría del búlgaro respecto a los relatos fantásticos producidos en la geografía hispanoamericana, pues estos no solo reformulan la tradición europea de la literatura no mimética, sino que incorporan diferentes categorías discursivas que vuelven mucho más compleja su sistematización y clasificación. En la actualidad, las obras de estas escritoras responden cabalmente a las exigencias de un replanteamiento teórico sobre la especificidad de lo fantástico, pues hacen de la integración de diferentes discursos de irrealidad una parte nodal de su propuesta generacional y estética, aspecto que las coloca en una nueva frontera de lo fantástico.

A pesar de la singularidad que las distingue entre sí, las obras de las escritoras de irrealidad que han cobrado mayor importancia en los últimos años comparten signos que las vinculan estrechamente. En primer lugar, el de compartir generacionalmente una historia social y política marcada por la violencia; en segundo, una búsqueda estética que profundiza en los mecanismos compositivos de la literatura no mimética; por último, la reformulación de una tradición literaria que les permite configurar una crítica que, como un mosaico, da cuenta de la compleja realidad en hispanoamericana. Si bien la crítica ha atendido con mayor profusión la obra de Enriquez y Schweblin, señalando la tradición que cuestionan y, al mismo tiempo, renuevan, no pasa lo mismo con otras escritoras que desde Ecuador, Chile y Cuba forman parte exitosamente del auge de las literaturas de irrealidad. Por tal motivo, el objetivo del dossier es el análisis de textos representativos de autoras nacidas en los años setenta y ochenta en diferentes países de Hispanoamérica, y cuya singularidad radica en la forma en la que la imbricación de diversos recursos de irrealidad, parte fundamental de la estética generacional, plantea un estado fronterizo con lo propiamente fantástico. El dossier se sostendrá en las siguientes consideraciones:

  • En la selección del corpus, se plantea una problematización sobre los límites difusos entre lo fantástico y otros géneros cercanos como el relato gótico, el ghost story y el relato policial, pero también con otras modalidades discursivas como lo extraño y lo maravilloso. En esta confluencia de registros discursivos, se incluye también lo absurdo, la ironía, lo grotesco y las modalidades del llamado “realismo sucio” que, como se ha apuntado, problematizan la delimitación de lo propiamente fantástico.
  • Hay vasos comunicantes que se articulan en función de una estética de la integración que postula, en primer lugar, el conocimiento de las autoras de la tradición literaria de la que son herederas y, en segundo, un cuestionamiento y renovación de los procedimientos compositivos de las modalidades discursivas de irrealidad.
  • A pesar de la distancia geográfica, las autoras comparten un rasgo generacional, su nacimiento en las décadas de los años setenta y ochenta. Esta marca distingue decididamente a este grupo de autoras, quienes se inclinan por convertir a los fenómenos sociales y políticos más convulsos de sus países en materia de sus ficciones. Además, hay constantes temáticas, como el cuerpo, la violencia y la marginalidad, que permiten establecer vasos comunicantes en las obras de esta generación de escritoras de irrealidad.
  • El nuevo auge de las escrituras de irrealidad se encuentra marcado por la aparición de esta generación de escritoras, cuya obra marca un hito relevante en la formulación, comprensión y estudio de la literatura fantástica y sus fronteras.

Esperamos artículos monográficos relacionados con las siguientes líneas de investigación, dejando posibilidades abiertas para proponer otras:

  1. Narrativa breve de escritoras hispanoamericanas nacidas en la década de los sesenta y setenta;
  2. Los límites de lo fantástico con otros discursos de irrealidad (lo maravilloso, lo extraño, el horror, el terror, la ciencia ficción, etc.);
  3. Las figuraciones de la irrealidad y la violencia;
  4. La crítica social en los discursos de irrealidad;
  5. Teoría sobre lo fantástico en Hispanoamérica;
  6. Cuerpo y marginalidad en los discursos de irrealidad.

 

Como siempre, además de los estudios dedicados al número monográfico, también esperamos propuestas para las otras secciones de la revista: estudios misceláneos sobre narrativa breve hispánica, trabajos de doctorandos —tanto en el tema del monográfico como fuera de él— y reseñas que correspondan al perfil de la revista. No se aceptan trabajos de creación. Los trabajos serán sometidos a una evaluación de pares ciegos. Sobre los requisitos formales y para más información sobre las normas de edición y publicación, consúltese el siguiente enlace: http://ojs.elte.hu/index.php/lejana/about/submissions. El plazo máximo del envío se ha ampliado hasta el 30 de septiembre de 2022.

Las propuestas para el monográfico y para el resto de las secciones (Estudios, Rincón del Doctorando y Reseñas) se enviarán en línea tras completar un breve formulario de registro siguiendo este enlace: http://ojs.elte.hu/index.php/lejana/user/register, pero también está abierta la posibilidad de enviar correos por e-mail a bader.petra@btk.elte.hu. Los autores que hayan publicado anteriormente en Lejana, así como los que tengan cualquier problema con la página web, pueden dirigirse a la misma dirección de correo electrónico.